Das große Interview: Der brasilianische Regisseur und Drehbuchautor Dennison Ramalho

At Midnight I'll Take Your Soul, This Night I'll Possess Your Corpse, Awakening of the Beast, Hallucinations of a Deranged Mind, The Strange World of Coffin Joe – Nachdem diese Filme von der Welt entdeckt wurden, wurde Mojica zu einer Ikone des Genres, denn das Kino, das er in den 60er Jahren geschaffen hatte, war extrem provokant, gewalttätig, zerstörerisch, mit viel Erotik... Für die damalige Zeit, während der Militärdiktatur in Brasilien, hat er ein sehr extremes Kino gemacht.

Haben Sie jemals mit Mojica zusammengearbeitet?
In den 60er Jahren begann er eine Trilogie von Coffin Joe-Filmen, mit seinem ersten Horrorfilm namens At Midnight I'll Take Your Soul und setzte drei Jahre später mit einem zweiten Film namens This Night I'll Possess Your Corpse nach. Ein dritter Film mit dem Titel Embodiment of Evil (Verkörperung des Bösen) sollte die Trilogie dieser Figur abschließen, wurde aber erst 2006 gedreht. Ich habe das Drehbuch zusammen mit Mojica geschrieben und war Regieassistent beim Film. Ich habe diesem Projekt Jahre meines Lebens gewidmet. Es war nicht mein Film, es war der Film meines Meisters.

Gab es vor Mojica andere große brasilianische Regisseure des Horrorgenres?
Ich kann nicht sagen, was im brasilianischen Horrorkino vor 1963 geschah, als der erste Film von Coffin Joe herauskam. Ich weiß, dass es Historiker und Experten gibt, die Arbeiten zu diesem Thema verfasst haben und einige Titel gefunden haben: kleine Produktionen, die mit dem Horror geliebäugelt haben.

Selbst nach Mojica und seinem kommerziellen Erfolg konnte sich das Horrorkino in Brasilien nicht durchsetzen und auch nicht in regelmäßigen Abständen produzieren. In den 70er und 80er Jahren, während der Boca do Lixo-Ära, wurden hier in Brasilien einige Horrorfilme gedreht.

Welchen Ruf hat das brasilianische Kino heute?
Bis heute leidet das "brasilianische Kino", in Anführungszeichen, ein wenig unter diesem Ruf. Auch heute noch gibt es Leute, ältere Konsumenten, die sich keine brasilianischen Filme ansehen, weil sie sagen, dass das brasilianische Kino nur aus nackten Frauen und Schimpfwörtern besteht, was eine große Fehlannahme ist. Aber diese Berühmtheit des brasilianischen Films, des erotischen Kinos und so weiter, wurde während der Boca do Lixo-Periode, in der auch einige Horrorfilme gedreht wurden, entwertet.

Diese Periode des brasilianischen Kinos endete mit dem Aussterben von Embrafilme, dem Vorgänger von ANCINE - dem ANCINE, das vor ANCINE existiert hatte. Die Regierung Fernando Collor löste Embrafilme auf und mit dessen Ende durchlief das brasilianische Kino eine Periode, die der jetzigen sehr ähnlich ist: eine Trockenzeit mit sehr wenig Produktionen, weil die öffentliche Förderung der Filmproduktion eingestellt wurde.

Wurden nach der Zeit von Boca do Lixo überhaupt noch Filme gedreht?
Soweit ich weiß, gab es wenig brasilianisches Kino und keinen brasilianischen Horror. Bis 1998, als ich meinen ersten Kurzfilm drehte und bis etwa 1995, als Peter Bayersdorf, ein unabhängiger Filmemacher aus Santa Catarina, begann, Direct-to-Video-Produktionen zu machen – und er macht das bis heute. Er ist ein Filmemacher, aber seine Produktionsmethode ist nicht auf eine große kommerzielle Verwertung ausgerichtet.

Mitte der 90er Jahre erlebte das brasilianische Kino dann ein Comeback. Ich denke, dass ich mit meinen Kurzfilmen ein Teil des Comebacks bin, insbesondere des brasilianischen Horrorkinos. Es ist wichtig zu betonen, was nach Coffin Joes Film „Embodiment of Evil“ von José Mojica (erschienen 2008) geschehen ist – es hat die Türen für neue Filmemacher wie Marco Dutra, Juliana Rojas, Rodrigo Aragão, Marcos de Brito und weitere geöffnet. Sie waren in der Lage, neue Spielfilme zu schaffen, eine neue Produktion des zeitgenössischen brasilianischen Horrorkinos und deshalb habe auch ich mich, etwas verspätet, dieser neuen Welle angeschlossen, mit meinem ersten Spielfilm namens The Nightshifter, der 2019 erschienen ist.

War Moijica Teil einer größeren marginalen Filmszene in Brasilien? 
Mojica ist nicht Teil der marginalen Filmszene, denn sein Film war Fantasy-Kino: Horrorkino ohne jegliche politische Verbindung. Mojica ist ein Exploitation-Filmemacher. Er wollte wirklich beeindrucken, schockieren und hat immer zugegeben, ein sensationslüsterner Filmemacher zu sein.

„A sombra do pai“ wurde in Butantã gedreht

Warum, glauben Sie, waren Mojicas Filme ein solcher Erfolg?

Ich glaube, dass jeder Kinobesucher auf der Welt eine originelle Erzählung sehen möchte, die seine Lebenserfahrung und sein kulturelles Repertoire bereichert, oder? Ich glaube, dass es viele Anhänger und FAns internationaler Horrorfilme gibt. Menschen wie mich, die sich für das Genre Horror interessieren, die sich Filme aus aller Welt ansehen und immer auf der Suche nach ihnen sind. Sie wollen ein tieferes Verständnis und erforschen oder sammeln immer die Gesamtheit dieser Sprache. Nicht nur das, was im amerikanischen Kino, im britischen Kino, sondern auch im japanischen, italienischen, brasilianischen, singapurischen und koreanischen Horrorfilm produziert wird. Ich glaube, diese Frage hat auch etwas mit Kultur zu tun. Welche Geschichte wird in einem brasilianischen Horrorfilm erzählt, die sich von dem unterscheidet, was ich gewohnt bin? Welche Art von Menschen werde ich in einem brasilianischen Film sehen? Welche Art von Kulissen werde ich in einem brasilianischen Film sehen?

Ich glaube, es ist diese Neugierde, die die Leute zu unseren Filmen hinzieht. Festivals wie das Fantasia Film Festival in Kanada, das Sitges Festival, das Fright Fest in London bringen Filme aus der ganzen Welt zusammen, um ein globales Panorama des Genres zu schaffen.

Wie sind Sie auf die Idee für Ihren Film The Nightshifter gekommen?

Dieser Film basiert auf einer kurzen Horrorgeschichte von Marco de Castro und ist meine zweite Adaption dieser Geschichte. Marco de Castro ist nicht nur Horrorautor, sondern war auch viele Jahre lang Polizeijournalist und hat als Reporter über viele gewalttätige Vorfälle in den Außenbezirken São Paulos berichtet. Seine Horrorgeschichten spielen daher meist in diesen Orten und sein Material basiert auf eigenen Reporter-Erfahrungen. Menschen, die er getroffen hat, Slums, durch die er gegangen ist, Massaker, die er miterlebt hat. Er ist dorthin gegangen und hat die Ermittlungen mit der Polizei verfolgt. Ich denke, dieses Universum ist sehr reichhaltig, weil es sehr extrem und sehr roh ist. Es erzählt die Geschichten des Lebens in seiner sehr harten Realität in São Paulo und am Rande der Stadt São Paulo.

Die Leute sagen: "Wow, deine Filme haben eine Menge sozialer Kommentare". Dieser Aussage stimme ich zu, aber ich wollte in erster Linie einen Horrorfilm machen. Ich dachte, dass die Originalität dieser Horrorgeschichten aus der Tatsache rührt, dass sie in Brasilien und São Paulo spielen und sehr brasilianisch sind.

Warum glauben Sie, dass ausländische Regisseure daran interessiert sein könnten in São Paulo oder in Brasilien zu drehen?

Abgesehen von den Orten, die man in Brasilien filmen könnte, der natürlichen Schönheit Brasiliens, ist da noch die Tatsache, dass ich Brasilianer bin und in der Innenstadt von São Paulo lebe und arbeite. Das ist meine Realität. Jeder Horrorfilm, den ich hier vor Ort drehe, bedeutet mir viel mehr, und deshalb mache ich leidenschaftlich gern brasilianische Filme.

Brasilien hat natürlich Dinge, die andere Länder auch haben. Es gibt die Außenbezirke der Städte, die Slums. Aber Brasilien hat auch Landschaften, die man nirgendwo sonst auf der Welt findet. Zum Beispiel das Pantanal. Ich denke, es ist ein sehr fotogenes Land. Ich glaube, dass ausländische Regisseure und das ausländische Publikum neugierig darauf sein sollten, Brasilien kennenzulernen, die Momente zu verstehen, die wir erleben, wie die Landschaft ist, die urbanen Orte, die natürlichen Ressourcen, die echten Außenbezirke, die Musik, die Kultur… unsere Filme bringen etwas davon mit. Meine Filme liefern nicht unbedingt das Beste, aber das Gefährlichste, das Furchterregendste, das Gewalttätigste.

„Pinball“ wurde in São Paulo gedreht

Wie einfach ist es heutzutage, in Brasilien Horrorfilme zu produzieren?
Das war schon immer eine Herausforderung, und jetzt ist es eine noch größere. Der brasilianische Markt befindet sich in den Händen der Streamingdienste und es ist gut, dass sie Interesse an verschiedenen brasilianischen Produktionen zeigen, die eine ganze Reihe von Geschmäckern abdecken. Es wurden bereits brasilianische Horrorserien produziert. GloboPlay produzierte Desalma (Unsoul); Netflix produzierte die Zombie-Serie Reality Z. Ich weiß von weiteren brasilianischen Horrorserien, die bald in Produktion gehen werden.

Ich glaube, dass selbst in der derzeitigen Dürreperiode, die die Branche durchmacht, fantastische brasilianische Filme entstehen werden, und ich denke, dass sie dank der Finanzierung durch Streaming-Anbieter noch einige Jahre anhalten wird. Ich glaube nicht, dass es nur diese Technologie war, die diese neue Welle, diesen Frühling des brasilianischen Horrorkinos, von 2008 bis jetzt hervorgebracht hat. Ich denke, sie hat dazu beigetragen, dass viele Horrorkurzfilme entstanden sind, aber nur sehr wenige Spielfilme wurden von Anfang bis Ende produziert. Was unsere kleine Genre-Produktion wirklich aufrechterhalten hat, waren die öffentlichen Gelder aus brasilianischen Bundes- und Landeszuschüssen, die jetzt fast vollständig eingestellt wurden.

Vielen Dank, Dennison, für Ihre Zeit. Und dafür, dass Sie Ihre Liste der wichtigsten Filme mit uns geteilt haben (siehe unten). Ich würde Ihrer Liste auch den Film Pinball hinzufügen - ein Kurzfilm unter der Regie von Ruy Veridiano und gedreht von DoP Alziro Barbosa. Es ist die Geschichte eines jungen Mannes, der einen Voodoo-Zauber versucht, der schief geht, vom Friedhof flieht und sich in einer schlecht beleuchteten, heruntergekommenen Spielhalle dem Tod gegenübersieht. Er versucht, den Tod in einer letzten Partie Flipper auszutricksen.

„Pinball“ wurde in São Paulo gedreht

Dennison Ramalhos beste brasilianische Filme:

Central do Brasil (Central Station)
Walter Salles, 1998

Cidade de Deus (City of God)
Fernando Meirelles und Kátia Lund, 2002

Terra em Transe (Entranced Earth)
Glauber Rocha, 1967

Eu Matei Lúcio Flávio (I killed Lúcio)
Antonio Calmon, 1979

Pixote, a lei do mais fraco (Pixote: the survival of the weakest)
Hector Babenco, 1981

Bacurau (Bacurau)
Kleber Mendonça und Juliano Dornelles, 2019

Mato eles? (Did I Kill Them?)
Sérgio Bianchi, 1982

Cronicamente inviável (Chronically Unfeasible)
Sérgio Bianchi, 2000

Dennison Ramalho's top brasilianische Horrorfilme:

Mangue Negro (Mud Zombies)
Rodrigo Aragão, 2008

Cemitério das Almas Perdidas (The Cemetery of Lost Souls)
Rodrigo Aragão, 2020

O Animal Cordial (Friendly Beast)
Gabriela Almeida, 2017

Morto não fala (The Nightshifter)
Dennison Ramalho, 2018

A Sombra do Pai (The Father's Shadow)
Gabriela Almeida, 2019

As Boas Maneiras (Good Manners)
Juliana Rojas und Marco Dutra, 2018

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